Role Du Travestissement Au Théâtre

pour elle, tombe amoureuse de Mario. Arlequin : Valet de Dorante, se déguise en noble pour lui, tombe amoureux de Lisette. Mario : Fils de M. Orgon, frère de Silvia. Relations : Silvia >échange son rôle avec< Lisette PROMISE AIME MARIO A Dorante >échange son rôle avec< Mario Riches Sumidos ! Acte I :     Silvia, fille de Monsieur Orgon, craint d’épouser, sans le connaître Dorante, le jeune homme que son père lui destine. Elle décide de se travestir et d’échanger

Dans la tête de l’acteur ». Je suis maintenant en direct à la sortie du théâtre de Paris où vient de se joué la représentation de Ruy Blas, un drame romantique. Cette pièce se caractérise par le refus des règles du théâtre classique, le mélange des genres et des registres. William Mesguich revisite ce texte qui fit scandale en son temps, avec de jeunes acteurs du théâtre de l’étreinte tel Matthieu Cruciani qui campe le rôle de Ruy Blas. Me voici en ce moment même en sa compagnie. (À l’acteur) Bonjour

EL 2 - MOLIERE, LE MALADE IMAGINAIRE - ACTE II SCÈNE 5EL 2 - MOLIERE, LE MALADE IMAGINAIRE - ACTE II SCÈNE 5 Intro : Molière : .dramaturge, metteur en scène, directeur de troupe et acteur .un des + grands homme de théâtre du XVIIème siècle . mouvement classicisme .auteur favori du roi Louis XVI . écrit comédie et comédie ballet ayant entre autre but de critiquer les travers de la société Le Malade imaginaire : .1673 .comédie ballet (inventé par M et Lully) en trois actes . satire de la médecine

Toinette avoue à partir de la ligne 56 qu’un de ses malades est mort la veille.II – Un médecin et un malade ridicules1.Le médecin est présenté comme ridicule par le recours au comique de farce et au burlesque.-Le comique de situation est créé par le travestissement de Toinette qui se fait passer pour un faux médecin et qui est crue par Argan.-On peut parler de comique de caractère du faux médecin qui est très sûr de lui malgré son incompétence, qui se montre pédant avec ses mots en latin alors qu’en fait

ainsi que de multiples scènes de théâtre dans le théâtre pour faire rire son lecteur. Tout d’abord, toute l’intrigue repose sur un comique de situation. Les personnages inversent leurs rôles sous les yeux des spectateurs : Dorante prend le rôle de son valet Arlequin tandis qu’au même moment Silvia se vêt de l’habit de sa servante Lisette. De par leur déguisement, chacun croit s’adresser à une personne d’une classe sociale différente de la sienne. Ce travestissement entraîne donc une succession de

une opposition. Dans le cas étudié, la contestation sociale pourrait être un refus des structures sociales du 18ème siècle. Or, Marivaux, écrivain assez caractéristique de cette époque est un polygraphe : à la fois journaliste, romancier, homme de théâtre, la diversité de ses formes d’écriture pourrait nous amener à penser qu’une certaine critique de l’ordre établi, une contestation sociale serait sous-jacente à chacune de ces œuvres. La vie de l’écrivain étant entourée d’inconnu, il faudra s’appuyer

Fiche de lecture : Le jeu de l'amour et du hasard de Marivaux. L'auteur : Marivaux. ( 04/02/1688 – 12/02/1763 ) Auteur principalement de pièces de théâtre, Pierre Carlet de Chamberlain de Marivaux, inspiré par la commedia dell'arte, écrit surtout pour la Comédie-Française et la Comédie-Italienne. Ses pièces de théâtres remportent pour certaines un grand succès populaire : La Surprise de l'amour en 1722, La Double inconstance en 1723 et Les Fausses confidences en sont quelques exemples

l'espace de quelques vers (V, v.78, 84, 116). c) Un poème dramatique Composé pour la diction scénique, l'épopée doit être aussi vivante qu'une pièce de théâtre. Elle est donc aussi drama, « action par la parole », comme le théâtre. Les dialogues y sont nombreux : les personnages parlent, racontent, s'exclament, se lamentent. Mais chaque rôle est tenu par le seul aède. Ainsi, le chant V débute par une assemblée où dialoguent les dieux : Athéna prend la parole, Zeus lui répond, puis elle s'adresse

Introduction Le théâtre de Marivaux est caractérisé par le goût du travestissement, utilisé en général dans des intrigues amoureuses. Dans L'Ile des Esclaves au contraire, ce thème est exploité de façon originale, puisqu'associé à une réflexion plutôt politique: l'échange maîtres / valets sur l'ordre de Trivelin a pour but le fait que les maîtres changent de comportements envers les gens. Dans cet extrait, Trivelin s'est retiré pour un moment, les valets prennent le rôle des maîtres dans une parodie

son prétendant. Mais Dorante a eu la même idée et se présente chez Monsieur Orgon déguisé en un serviteur nommé Bourguignon, alors que son valet, Arlequin, se fait passer pour Dorante. Monsieur Orgon et son fils, Mario, sont seuls informés du travestissement des jeunes gens et décident de laisser ses chances au « jeu de l’amour et du hasard ». Puis , lors de l’acte II, Silvia et Dorante s’étonnent d’être sensibles aux charmes d’une personne d’un rang social inférieur. Lisette et Arlequin, de leur