Le Monstre Dino Buzzati

la seconde se cantonne aux milieux francophones antillais et canadiens. Le terrain d’étude pour la littérature générale et comparée est fertile. En Europe, on a associé certaines œuvres d'auteurs comme Ernst Jünger, Johan Daisne, Hubert Lampo, Dino Buzzati, Julien Gracq, Italo Calvino, ou encore Milan Kundera, au réalisme magique tel qu'il avait été théorisé dès 1925 par Roh et, dès 1926, par Massimo Bontempelli (realismo magico ou realismo metafisico). Mais ces œuvres n'illustrent pas la définition

outils de propagande, alors que la politique et la religion peuvent ètre des moyens à l'ètre humain de s'élever, de mieux vivre avec lui-mème et les autres. Enfin, il met également en garde contre toute forme de simplification, avant d'ètre le «monstre» que l'on présente Hitler comme un enfant. Pour Cattelan peut-ètre que l'origine de la folie d'hitler vient de son enfance. Les moyens utilisés sont que de loin Hitler on dirait juste un enfant inocent et parce qu'il est a genoux en train de prier

sourcils etc… C’est une œuvre étrange, une autre façon de voir le chef nazi que nous propose Maurizio Cattelan. Nous le voyons comme un homme, et Hitler était un homme (et même un enfant dans la nouvelle à chute de Dino Buzzati, DOLFI) avant de devenir le monstre, l’incarnation du Mal pour nos sociétés actuelles. Cette représentation humaine d’Hitler nous renvoie à notre propre image, nous apparaissons « comme lui », un être banal ; cela renvoie à la notion du bien et du mal, à la folie

courtisans et renard allégorie d'un courtisan, flatteur et profiteur. B) Le recours à la fiction peut aussi montrer des limites. _ implicite, le lecteur peut ne pas comprendre le sens général ou pire, faire un contresens. Ex : Les souris de Dino Buzzati. Après avoir lu cette histoire de souris, le lecteur a le sentiment que l'intention de l'auteur n'était pas seulement de raconter une histoire. pour en dégager une leçon, il faut alors se référer au contexte politique de l'époque. montée

commises, ce qui est renforcés par sa posture (agenouillé), son regard qui porte vers le ciel, ainsi que l’expression de son visage qui peut montrer qu’il réfléchit. Provoquer le visiteur en rendant une part humanité à celui qui est considère comme un monstre. Lorsque l’on aborde le sujet d’Hitler, s’est extrêmement sensible, qui suscite émotion, douleur, colère, chagrin à son évocation. Ce qui rend difficile de travailler autour de l’émotion. Cattelan joue par cette œuvre sur la confusion des sentiments

Lire des nouvelles des XIXe et XXe siècles ← Revoir les notion de narratologie ← Comprendre le traitement du temps dans un récit Supports : Photocopies « Aux champs », Maupassant « Journal d’un monstre », Richard Matheson (« Né de l’homme et de la femme ») « Pauvre petit garçon », Dino Buzzati, Le K Lecture cursive : un roman ou une nouvelle du XIXe siècle Grammaire Les temps du récit Le rythme de la narration Expression écrite

Objectifs : Lire des nouvelles des XIXe et XXe siècles Revoir les notion de narratologie Comprendre le traitement du temps dans un récit Supports : Photocopies « Aux champs », Maupassant « Journal d’un monstre », Richard Matheson (« Né de l’homme et de la femme ») « Pauvre petit garçon », Dino Buzzati, Le K Lecture cursive : un roman ou une nouvelle du XIXe siècle Grammaire Les temps du récit Le rythme de la narration Expression écrite Rédiger une suite de texte Réécrire un texte en changeant

Dino Buzzati Le K Postface de François Livi Nouvelles traduites de l’italien par Jacqueline Remillet © 1975, Amoldo Mondadori Éditore. © 1967, Robert Laffont. © 1992, Librairie Générale Française, pour la postface. LE K Quand Stefano Roi eut douze ans, il demanda comme cadeau à son père, qui était capitaine au long cours et maître d’un beau voilier, de l’emmener à bord avec lui. « Quand je serai grand, dit-il, je veux aller sur la mer comme toi. Et je commanderai des navires

raison. a 1764 : Publication du premier roman gothique Le Château d’Otrante d’Horace Walpole (auteur anglais). Le roman gothique est un genre qui témoigne d’un goût pour le macabre et qui s’épanouit jusqu’au début du xixe siècle. Le thème du monstre et les motifs de paysages et d’atmosphères inquiétants ont largement influencé la littérature fantastique. a 1772 : Publication du roman Le Diable amoureux de Jacques Cazotte, considéré comme la première œuvre fantastique en français. Ce texte

(1882), Farce normande (1882), Les Contes de la bécasse (1883), Yvette (1884), Le Horla (1887) – Arthur de Gobineau, Nouvelles asiatiques (1876) – Gustave Flaubert, Trois contes (1877) – Joris-Karl Huysmans, Sac au dos (1877) – Catulle Mendès, Monstres parisiens (1882) – Anton Tchekhov, Nouvelles (1882-1903), La Steppe (1888) – Villiers de l’Isle-Adam, Les Contes cruels (1883) – Léon Tolstoï, La Mort d’Ivan Ilitch (1886), Maîtres et serviteurs et autres nouvelles (1886-1904) – Jules Laforgue